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时感朝暮迅 艺随岁月精——浅析眉户戏曲名家郭高计之表演艺术

来源:发布者:时间:2019-12-02

在群英荟萃的眉户戏曲舞台上,有一位深受观众欢迎的老一代表演艺术家,他就是临猗眉户剧团“四大台柱”之一、国家二级演员、导演郭高计先生。半个多世纪以来,这位诚实敦厚、颇具乡土气息的“眉户笑星”,用自己的心血与汗水,浇灌出枝繁叶茂的梨园长青树,谱写了社会主义精神文明的绚丽篇章。

梨园耕耘谱春秋

郭高计,1941年9月出生于临猗县猗氏镇贵戚坊一个普通家庭,上小学时就积极参加学校的文艺演出活动,并与戏曲结下了不解之缘。1954年1月,他以优异成绩考入临猗县眉户剧团,如愿以偿地踏进了戏剧的百花园。不出两年,他便以饰演《张连卖布》走红。在其后50余年的舞台生涯中,郭高计以艺术为生命,视观众为亲人,辛勤耕耘。他坚持“不论什么艺术,都离不开人民群众这块沃土”之信条,舞台艺术要为提高人民文化生活品位而努力,塑造出观众喜闻乐见的舞台艺术形象。

上世纪60年代初,长春电影制片厂拍摄的眉户剧艺术影片《涧水东流》,被行家们誉为“眉户戏剧走向全国的里程碑”!人们除了在该片中欣赏到王秀兰、李英杰、范琳、杨翠花等名家的风采以外,还对那位机灵、活泼的小青年、锅驮机手刘小贵赞赏有加。他在剧中虽不是人们留意的主角,却能够起到穿针引线、活跃剧情之特殊作用。关注郭高计的人们欣喜地看到,作为一名喜剧型演员,他演的《张连卖布》《算命记》诙谐幽默,给观众留下了深刻印象。后来,他在《红灯记》中饰鸠山、《沙家浜》中饰刁德一、《金沙江畔》中饰红军连长、《敌后武工队》中饰魏强、《红嫂》中饰吴二、《白毛女》中饰大春、《红心朝阳》中饰张大奎、《杨三姐告状》中饰高小六等。他先后主(参)演了二百余出戏,热情地宣传推广眉户戏曲艺术。

上世纪80年代,郭高计在《唢呐泪》中扮演的木墩,分别荣获首届戏曲杏花、导演及演员奖,中国戏曲现代戏第七届年会导演奖和演员奖,首届中国戏曲金三角交流演出奖和配角奖。他多次随临猗眉户剧团赴京演出,受到周恩来、朱德、邓小平、江泽民等党和国家领导人的亲切接见。1984年,郭高计被山西省劳动竞赛委员会记一等功,1998年荣获澳洲幸运8正规平台地区coupon文化工作者杰出人才称号。

艺不惊人誓不休

眉户剧发源于河东蒲州和陕西眉县、户县一带,原本是民间一种传统小调,乡土气息浓,人物刻画力强,唱腔圆润,动作自然。经过多少年的锤炼与改革,眉户剧更加具有鲜明的生活气息和大众化之特色,可以更好地塑造出贴近生活、接近民众的戏剧人物。

郭高计塑造的艺术形象以农民为主,其中不乏先进的、具有时代型的“正面人物”,也有不好不坏的所谓“中间人物”和带有各种旧观念、旧意识的“落后分子”。除此以外,他还着力塑造了不少被称之为阴险狡猾、死不改悔的“阶级敌人”。郭高计所饰演的角色,从主角到配角、从领导干部到普通群众,不论何种身份,他都能体现出人物的个性,给观众留下较为深刻的印象,折射出他的艺术天赋和才华。他充分掌握剧本对人物的初步刻画,进而结合眉户剧的特点,不过分强调用戏曲化、脸谱化的形式去刻画人物,而是注重从生活出发,努力加工、提炼、创造出更多适合于舞台戏曲特点的表演手段,基本达到了“源于剧本、精于剧本、紧跟时代、贴近生活”之目的。

不论何时何地,郭高计始终没有忘记练功,他每天起早贪黑,坚持练嗓子、走台步。他在研究眉户剧表演方法的同时,还掌握了导演方面的知识与要领。他较为熟练地掌握多个剧种的表演套路和唱腔,成为晋南戏曲界公认的集导演、表演于一身的眉户表演艺术家。广大观众对他的评价是动作优美、多才多艺、神态逼真、浑身是戏,动起来让人笑,唱起来使人迷。

刻苦钻研出精品

1988年,临猗眉户剧团编排了现代眉户剧《唢呐泪》,郭高计饰演木墩,这个角色虽不是剧中一号人物,却起着承上启下、活跃全剧的作用。

一向善于学习的郭高计心里明白,大多数观众还是喜欢带有幽默喜剧色彩的戏剧,如果沿着一个“泪”字演下去,其中悲剧成分太浓,不仅缺少观众的笑声,还可能因体现不出农村改革开放的新面貌而使该剧走入死胡同。

在他看来,木墩这个角色正是人们喜爱和同情的“中间人物”,自幼失去父母,跟舅父常胜学乐艺。由于当年婚姻失败的刺激,使其变成了不动脑子、缺少心眼的人,在班子里只是个拍钹的助手,村里姑娘们看不上他,三十出头了还是光棍一条。恰好当年的同学桃叶丈夫亡故,二人之间萌生了爱意,木墩便跑去请示“领导”,一句结结巴巴的“我想和桃叶那个哩”,神态逼真、憨态可掬,让人忍俊不禁。当了多年的光棍,好不容易有了心上人,谁料舅父却不答应,木墩自然要埋怨:“我没媳妇你咋不管,耽搁我一年又一年?”还直言不讳地向舅父敞开心扉:“光给人家把喜事办,人家结婚我眼谗。”如此情真意切、句句在理,说得舅父毫无招架之力。戏剧魅力在于感染,演员的作用在于引领,当观众真正喜欢上这个人物之后,对他和桃叶婚事的关心与同情,自然就会更深地融入到剧情发展之中。如此一来,木墩在本剧中就起到了不可替代的作用。

台上剧情发展,很大程度上主导着台下观众的思想感情,由于常胜不同意女儿和徒弟喜春的婚事,致使乐人班子散伙。当木墩发现小燕和喜春二人在砖瓦窑谈情说爱时,充满着神奇、喜悦和向往的神态,把一个光棍对爱情的憧憬和追求表现得入木三分。当桃叶来河滩找意中人,发现他全神贯注地看着别人的好事,禁不住用柳条身后挑逗。桃叶问他:“你看人家好能顶啥用?”木墩一句:“嗯,顶大事哩!”引得人们哄堂大笑。桃叶让他亲吻,他却在对方头上寻找风吹的落叶。当他似真似假地和桃叶亲吻一下后,说不清紧张还是激动,居然像做了错事一样。明明心里爱着桃叶,当被问到:“咱俩的事你到底是啥意见?”他却答非所问:“这事情不能由我。”桃叶禁不住埋怨,木墩的心里充满了无奈:“我爸我妈早丧命,跟舅父学乐人婚事没成。”二人的一段对唱,“我没人担水把面磨”“我没人缝衣招呼吃喝”……剧中这些朴素的、极具生活气息的语言,通过两位演员富有浓厚戏剧味的表演,给观众带来了思想感情与现实生活方面的真实写照,其艺术感染力是显而易见的。特别是当桃叶让木墩穿上自己做的新衣服时,他先是不好意思地环顾左右,桃叶问他行不行,木墩的激动心情演变成结巴:“行……行、行,美……美、美着哩!”桃叶要他走两步,木墩走起来的动作是左脚大跨步,左膀不动,右胳膊甩动,朝前几步再回头,其优美的唱腔与幽默的艺术造型相互映衬,在眉户舞台堪称一绝,至今无人能敌。这具有深厚艺术内涵的表演被专家同行们誉为“郭高计商标”“眉户艺术的绝招”。他与饰演桃叶的阎慧芳,共同演绎了一出眉户艺术表现完美生活的杰作。

登高望远乐悠悠

郭高计在塑造人物形象上的成功,在于他深入研究人物心态,善于挖掘和表现人物的内在形象,形成了戏剧与人生、台上与台下的良性互动。他认为各种人物关系在社会冲突与生活矛盾影响下不断地变化着,如何把握其发展规律、用戏剧艺术的形式表现出人物的活动特点,凭的则是演员的生活经验与想象力。郭高计在塑造人物内在形象方面表现出的自信与成熟,可以认为是他多年来苦心钻研、不断探索的结果。

郭高计是中国剧协会员、中国戏曲现代戏研究会理事、山西省剧协理事,曾担任剧团团长、导演、临猗县政协常委等职。面对众多的奖项,他从不居功自傲,总是以小学生的姿态出现,实践着“鼓舞人民,奉献社会”的人生格言。著名京剧表演艺术家、戏剧评论家胡芝凤认为:“临猗眉户剧团作为地方戏,能在全区全省乃至全国造成很大的影响,在一定程度上和郭高计这样的艺术家有很大关系。”

郭高计自2003年退休后,依然活跃在舞台,专注宣传,热衷义演。用他的话说:“咱只有唱戏这个本事,只要能用到正经点上,对社会、对人们有好处、有贡献,又何乐而不为呢!”

 2013年中,郭高计先生将自己几十年的经历汇编成书,取名为《唱戏唱了一辈子》,洋洋几十万言,折射出他对党的戏曲事业孜孜不倦地追求和刻骨铭心的感情,也给自己戏剧人生添上了浓墨重彩的一笔。

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